Weill Triptych, La Scala Review-Weimar Vice се среща с екологичен Армагедон
За шест интензивни години, обхващащи 20-те и 30-те години на миналия век, драматургът Бертолт Брехт и композиторът Курт Уайл дестилираха звуците и пороците на Ваймар Германия в половин-дузина сценични произведения, разглеждащи злините на капитализма, консуматорството и моралната депарация. Сега La Scala в Милано представя три от тези произведения в една продукция, наблюдавани чрез днешната климатична криза.
Проектът израства от амбициозен експеримент. През 2021 г., по време на заключването на Covid, режисьорът Ирина Брук постави Уейл и камерната опера на Брехт Махагонски Songspiel (1927 г.) заедно с балета Chanté - Sung Ballet - Die Sieben Thdsünden (Седемте смъртни грехове) (1933) в празен театър, така че изпълнението да бъде записано от Националния разузнавач RAI. Ограничен от социалните дистанциращи и бюджетни граници, Брук избра най-големите комплекти, спаси сценографията от складовете на La Scala и костюмите за снабдяване от магазини втора употреба. Оригиналната й визия вече е разширена в триптих с добавяне на песни от музикалната комедия Happy End (1929).
Обновената постановка е до голяма степен верен на оригинала, с релси за дрехи, бар плот и инсталиране на рециклирани пластмасови бутилки, висящи отгоре. Брук вплете тримата в разхлабена повествователна дъга, прогресираща от номадския стремеж на сестрите на Анна сестрите в Die Sieben Todsünden, за опити за оцеляване в срутения град на Mahagonny, кулминирайки в ода на американския капитализъм в щастлив край. Застрахователно подреждане на Танго-Хабанера на Вайл-Горчиво евокация на въображаем островен рай, изпята от свещта-затваря вечерта.
Модерна рокля, отчуждение на брехтиан с промени в костюма и видео прогнози на екологичните катастрофи-включително наводнения и разтопяващи се полярни ледени пръсти-силни разпознавания на екологичните катастрофи-включително наводнения. В най -добрия случай, нефусирани постановки и експресионистични гласови изпълнения означават, че екзекутирането на сатирата опакова удар. И все пак най -мощните моменти, като тълпа от луридни мъже, хвърлящи банкноти на уплашен и изтощен танцьор на кабаре в Махагони, са пресечени с периоди на драматична инерция. Позоваванията на предстоящото екологично армагедон се чувстват неексплицирани и никога не са напълно интегрирани.
Най -големите награди идват от музиката. Рикардо Чайли, 72-годишният музикален директор, проведе откриващата нощ два дни, след като театърът обяви, че ще бъде наследен от колегата септуагенарен, южнокорейски диригент Мюн-Уон Чунг, от следващата година. Малък ансамбъл, извлечен от оркестъра на La Scala, играеше чудесно за него, използвайки танцуващата енергия на музиката, джаз -конфликции и кабаре. Youkali беше болен кода, синизните фрази на тромпета, преплетени красиво с опушения, съблазнителен тон на мецосопрано Уолис Джунта.
Имаше чудесно пеене навсякъде. Зърната и ярко изразителна Анна I беше перфектният контрапункт на волно настъпваната Анна II на Лорън Мишел в Махагон. Трудовите номера на капела бяха фино балансирани. Хитълният тенор на Матхаус Шмидлечнер и богатият гласен Елиът Карлтън Хайнс, бурен като крак, който рита танцьор в рокля и перука, донесе подобна груба театрална театралност в щастлив край. В същата работа Маркус Верба открадна шоуто като харизматичния гангстер, Бил Крикер, Смесване на заплаха с остроумие.
★★★★★ ☆
до 30 май,
