Weill Triptych, La Scala Review-Weimar Vice се среща с екологичен Армагедон
За шест интензивни години, обхващащи 20-те и 30-те години на предишния век, драматургът Бертолт Брехт и композиторът Курт Уайл дестилираха звуците и пороците на Ваймар Германия в половин-дузина театрални творби, разглеждащи злините на капитализма, консуматорството и моралната депарация. Сега La Scala в Милано показва три от тези творби в една продукция, следени посредством днешната климатична рецесия.
Проектът израства от упорит опит. През 2021 година, по време на заключването на Covid, режисьорът Ирина Брук сложи Уейл и камерната опера на Брехт Махагонски Songspiel (1927 г.) дружно с балета Chanté - Sung Ballet - Die Sieben Thdsünden (Седемте смъртни грехове) (1933) в празен спектакъл, тъй че осъществяването да бъде записано от Националния шпионин RAI. Ограничен от обществените дистанциращи и бюджетни граници, Брук избра най-големите комплекти, избави сценографията от складовете на La Scala и костюмите за доставяне от магазини втора ръка. Оригиналната й визия към този момент е разширена в триптих с прибавяне на песни от музикалната комедия Happy End (1929).
Обновената режисура е значително правилен на оригинала, с релси за облекла, бар плот и инсталиране на рециклирани пластмасови бутилки, висящи от горната страна. Брук вплете тримата в разхлабена повествователна дъга, прогресираща от номадския блян на сестрите на Анна сестрите в Die Sieben Todsünden, за опити за оцеляване в срутения град на Mahagonny, кулминирайки в ода на американския капитализъм в благополучен край. Застрахователно нареждане на Танго-Хабанера на Вайл-Горчиво евокация на утопичен островен парадайс, изпята от свещта-затваря вечерта.
Модерна рокля, отчуждение на брехтиан с промени в костюма и видео прогнози на екологичните катастрофи-включително наводнения и разтопяващи се полярни ледени пръсти-силни разпознавания на екологичните катастрофи-включително наводнения. В най -добрия случай, нефусирани постановки и експресионистични гласови осъществявания значат, че екзекутирането на сатирата опакова удар. И въпреки всичко най -мощните моменти, като навалица от луридни мъже, хвърлящи банкноти на изплашен и отпаднал танцьор на кабаре в Махагони, са пресечени с интервали на трагична инерция. Позоваванията на идното екологично армагедон се усещат неексплицирани и в никакъв случай не са изцяло интегрирани.
Най -големите награди идват от музиката. Рикардо Чайли, 72-годишният музикален шеф, организира откриващата нощ два дни, откакто театърът разгласи, че ще бъде завещан от сътрудника септуагенарен, южнокорейски диригент Мюн-Уон Чунг, от идната година. Малък отбор, извлечен от оркестъра на La Scala, играеше отлично за него, употребявайки танцуващата сила на музиката, джаз -конфликции и кабаре. Youkali беше болен кода, синизните изречения на тромпета, преплетени красиво с опушения, привлекателен звук на мецосопрано Уолис Джунта.
Имаше отлично пеене на всички места. Зърната и блестящо изразителна Анна I беше съвършеният контрапункт на волно настъпваната Анна II на Лорън Мишел в Махагон. Трудовите номера на шапка бяха тънко уравновесени. Хитълният тенор на Матхаус Шмидлечнер и богатият гласен Елиът Карлтън Хайнс, плевел като крайник, който рита танцьор в рокля и перука, донесе сходна груба театрална превзетост в благополучен край. В същата работа Маркус Верба открадна шоуто като харизматичния разбойник, Бил Крикер, Смесване на опасност с духовитост.
★★★★★ ☆
до 30 май,
